Продолжение
Когда она сблизилась с гениальным музыкантом, местом их совместного проживания стала Мальорка (Болеарские острова). Грустная история повторилась в точности: Шопен (как ранее Мюссе) творит и на пике творческого подъема тяжело заболевает. В итоге Санд теряет к нему всяческий интерес. В Венеции Мюссе достиг высшей точки творческо-сексуального экстаза, и в итоге слег. На Мальорке Шопен, создавая прелюдии и баллады, оторвался от реальности на крыльях любви и вдохновения, но первые признаки чахотки вернули его к грубой и жестокой действительности. Зима 1838-1839 г., прожитая им с Жорж Санд на Болеарских островах, стала для него настоящим кошмаром. Сочетание плохой погоды с антисанитарными условиями, в которых жили музыкант и писательница, губительным образом подействовало на его легкие. Любить больного туберкулезом – это было слишком для здоровой и сильной (не в пример ее любовникам) Авроры Дюпен. Она стала тяготиться Шопеном. В своих записях она признавалась в причине охлаждения своих чувств: «Красота, свежесть, здоровье – да; но как любить больного, хилого, капризного и раздражительного человека?»
Пытаясь отделаться от Шопена, на котором она реализовывала свои сексуальные комплексы, разъезжая верхом и всячески унижая его другими способами, Жорж Санд перепробовала все доступные ей методы. В конечном итоге знаменитая писательница написала роман, в котором под вымышленными именами изобразила своего бывшего возлюбленного и себя, наделив героя (Шопена) всеми мыслимыми слабостями и пороками, а свою героиню облагородив почти до неузнаваемости. Не подействовало даже и это. Шопен не хотел расставаться со своей госпожой, пока она его просто не выставила из своего дома. Спустя полтора года гениальный музыкант, окончательно потерявший здоровье и средства к существованию, отдал Богу свою бессмертную душу, которую он еще так недавно беззаветно вверял в холодные и жестокие руки госпожи Санд, использовавшей его, как и прочих мужчин в своих, только ей ведомых целях.
Сексуальная сторона жизни Жорж Санд является обратной стороной ее творчества. В своих волнениях, фантазиях и переживаниях она находила необходимый творческий импульс, а многочисленные любовные истории предоставляли ей прекрасный сюжетный материал для ее литературного творчества. Все критики сходятся во мнении, что большинство литературных романов Жорж Санд воспроизводят фрагменты ее собственной биографии. Б. Гребенщиков очень кратко, но весьма точно охарактеризовал творческий принцип музыкантов, писателей и поэтов, в своем творчестве сублимирующих собственные любовные переживания: «Мы все поем о себе, о чем же нам петь еще?»
Женщина влюблялась, женщина писала романы, но из всех многочисленных любовников Жорж Санд трудно назвать того, кого она по-настоящему любила. Быть может, она даже не испытывала настоящих чувств, а лишь играла в них (Венера в ее гороскопе находилась во Льве – знаке игры и сексуального раскрепощения). Трудно себе представить, чтобы любящая женщина оставалась бесстрастной, однако многие любовники Санд, и в том числе писатель Проспер Мериме утверждали, что она как женщина холодна, а Мюссе и вовсе называл ее монашкой. Однако сама Жорж Санд признавалась, что обожала Мишеля де Бурже, одного из своих любовников, женатого и некрасивого мужчину именно за то, что он заставлял ее «трепетать от желания». Судя по всему, стройные голубоглазые красавцы нравились ей лишь с эстетической точки зрения, но сексуальное удовлетворение приносили ей совершенно иные образы.
В основе ее взаимоотношений с мужчинами лежали либо сугубо духовные искания, либо вовсе далекая от духовности страсть, имевшая весьма откровенные проявления. Но о какой бы то ни было красоте и утонченности отношений здесь говорить не приходится, поскольку красота никогда не являлась козырем Авроры Дюпен. Санд предпочитала мужской костюм, мужской псевдоним, мужские сигары и мужское общество. Она и в молодости не отличалось особой красотой, поэтому трудно предположить, что она пленила грацией гравера Александра Дамьен Мансо, ставшего ее любовником, когда ему было 32 года, а ей 45. Еще труднее понять, на чем строились сексуальные отношения Санд и художника Шарля Маршала, которого она называла «мой толстый» ребенок. Когда они повстречались, «ребенку», т. е. Шарлю было 39 лет, а Санд уже 60. Здесь уже не просто материнский комплекс, а некая гипертрофированная любовь престарелой нимфоманки к молодому носителю животворной сексуальной энергии. Но подобные перверсии порой встречаются: так, например, молодому любовнику Лили Брик было 32 года, когда ей уже было за 70.
К старости подобные женщины, всю жизнь черпавшие мужскую сексуальную энергию, ничего не отдавая взамен, превращаются в отвратительное подобие фурий или, в лучшем, случае, мойр.
Мы живем не во времена средневековья, и какие бы то ни было попытки начать «охоту на ведьм» представляются совершенно абсурдными. Однако трудно объяснить простым совпадением устойчивую повторяемость тяжелых, а в некоторых случаях, и трагических судеб любовников Жорж Санд. Все, кто так или иначе оказался в поле действия ее сексуальности, закончили жизнь в бедности и одиночестве. От этих мужчин отворачивались знакомые и друзья, что-то происходило в их судьбах такое, что даже дети покидали своих родителей. Причем все это происходило независимо от того, известен был человек, или же принадлежал к числу простых смертных. Альфред де Мюссе и Фредерик Шопен пострадали больше других, очевидно, по причине того, что больше времени провели в жарких объятиях Санд. Но одинокая старость и нищета стали уделом и других ее любовников: писателя Проспера Мериме, художника Эжена Делакруа, музыканта Ференца Листа, литературного критика Гюстава Планше. Каждому из них пришлось заплатить немалую дань за счастье общаться и любить одну из умнейших и интереснейших женщин своего времени.
Как минимум трое из любовников Жорж Санд умерли от рака. Мюссе, Лист и Делакруа стали жертвами онкологической болезни, о природе которой ученые спорят до сих пор. Рожденная под знаком Рака Жорж Санд стала роковой женщиной для многих мужчин, и мы не имеем права полностью исключать мысль о возможности передачи негативной кармической информации посредством сексуального контакта. Тяжелый опыт сексуального общения с этой незаурядной женщиной многих талантливых деятелей XIX в. убеждает нас в необходимости крайне внимательного отношения к выбору сексуальных партнеров.
|